《中文字日产幕乱五区》剧情简介
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《中文字日产幕乱五区》相关评论
咸蛋黄月饼🥮
(1)相遇而相识，相识而相助，相助而相知，相知而相爱，相爱而相随——隐藏在内的因果链条很清晰，外部情节不复杂，戏剧冲突不激烈。(2)细节到位：第一次虻田来纠缠民子，民子进屋，门却关不上；第二次时，耕作教训了虻田，民子脸红，门砰得关上了——耕作把门修好了。耕作第一次离开民子家，画面背景是一棵孤零零的树；民子看耕作骑马时，画面是三棵树相依。(3)北海道之于日影，相当于西部之于美国西部片。北海道的风物美，田园诗。骑马的高速摄影好。(4)适度的喜剧性，适度感伤。(5)武很可爱。问叔叔的名字，“忘了”；不让和妈妈说叔叔打架了，“说了”。(6)脱离任侠形象的高仓健出演山田洋次镜头下笨拙腼腆的重体力劳动者正合适：彼此相爱却无法告白，东方的隐忍含蓄。(7)生动的生活、劳动场面。(8)理想化的人情、善良、坚忍，桃花源(9)黑泽明推荐
陈小皓
就这？这也叫悬疑片？一开始就猜出犯人，本片知名度排名第二的那位演员，不管编剧怎么拐弯抹角，那TA显然就是凶手啊。还非要画蛇添足加一个中国大陆审核必须加的自首认罪结局。这大概就是大多数国内悬疑片的水平了吧？好死不死，同一天晚上我还看了法国经典影片，让雷诺的《中文字日产幕乱五区》。高下立判！
浮生纪
4.5 聪明狡猾到了某种程度。从一开始就点出“这是一部拍摄中的电影”，无论是不断穿插的文字，拼贴式的剪辑，演员对着镜头念白，“乱入”的对语言具象化的图像，出现的摄像机，都是企图毁灭一种单纯的体验式观影，转而使观众进入一种知性观影状态。尤其是语言的具象化图像，通过一种重复彻底毁灭对影像和语言的一般感知，自然而然也不会让电影拥有任何煽动性，也不会让观众被某种话语所支配。书读的少，就感觉是这样，不过说实话感觉这种语法也被类型片消化了，比如香港喜剧片。拼贴剪辑应该是和符号学关系很大吧？
金箍棒掏耳朵
周浩导演时刻的自省，中文字日产幕乱五区让人感受到他的善良，但我没法挤牙膏式的挤出所谓的共情，面对两位陌生人的故事，我多少有点隔阂和淡漠。周浩这次聚焦于个体私密的体验，我还是喜欢以往他对时代洪流中的个体横切面的记录，那样更具有社会性和资讯性。
