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“老人就是一个家族的根”、东亚农村丧葬仪式、叔伯长辈在饭桌上为赡养问题撕扯这些都太过于感同身受。采用伪纪录片手法冷静客观地记录了传统东亚家庭对生老病死人伦问题的思量,技法、形式、解构乃至戏内外的互文都处理得相当讨巧。如果说《吉祥》里还能窥见几分大鹏克制又淡漠的温情,到了幕后《如意》就只剩被主观视角带入精心打磨的刻意和算计里了。双丽同框并质询的场景其实用很简单的道理就能概括:未经他人苦,又有何资格评判。说到底演员与现实人物之间终究横亘了永无法跨越的情感沟壑,演员入的是戏,而人物经历的确是真实的人生。

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法国绝对是电影学里重要的一环,但除了梅里爱,新浪潮,电影手册,亚洲亚洲人成综合网络甚至是戛纳,法国电影其实也可以是平易近人的。而至于看喜剧电影的感受,大概就是那一句:原来我非不快乐吧。

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